闪回结构颠覆了类型化的题材，重点从时代描摹（实际上从气质来看也并不逊色后期几部史诗回溯的效果）转移到了人物内省，极端的色彩布局和光影调度在瑰丽美工的衬托下，将动荡时代与人物的随即境遇有机结合，复杂局面的原点是人类的单薄的原始欲望，而贝托鲁奇的作者视角似乎也从未变更。

刚上大学的那一年 跟室友窝在宿舍里通宵看24小时和CSI 是最幸福和重要的事。

太美了，从色彩到服装，好像是印象中最美的一部阿莫多瓦（虽然每一部的色彩都很美），整部影片美的像是Chanel和Giorgio Armani的时装广告。

你为什么逼退了正宫 又反把老公给杀了呢 你为什么要这样呢小可爱

政治体系严重扭曲的年代绝不可以做随波遂流的人，随波逐流是罪恶，近乎“平庸之恶”。若是太平盛世，社会整体奉行优良的价值，平庸者或可以免于被责难：他们喜欢与其相似的人，活跃于足球场、酒吧、披萨店，躲在平庸的保护壳内照本宣科、逃避思考，纵是如此，他们对人无好无坏，便也可以苟活下去、不被发觉。上世纪30年代的意大利却不一样，掌握一国之话事权的是墨索里尼，秘密警察暗杀大量持不同政见者，犹太人、同性恋、妓女都被“种族主义”和“优生学”视为腐蚀社会根基而必须铲除的对象，跟从当权者的意见而随波逐流，结局会是与自己最心爱的女人为敌，与自己尊敬的教授为敌，并娶一个同样平庸且善恶不分的妻子、声称爱你便无视于你的为虎作伥。故事里唯一看清本质的只有安娜，只有她发现了马切罗的愚蠢，并毅然走向一场这位平庸者制造的悲剧。