河濑直美这次居然完全照顾了观众，叙事毫不脱离带水，该煽情的时候就煽情，该留白的时候就留白，之前泛滥的空镜头几乎消失了，就只有几个，和是枝裕和导演的同类题材的同类主题相比，河濑直美这次完全站在了女性视角在叙事，孩子的故事、孩子的身份指认不是这部电影的重点，重点是那个失足少女，因为她的“母亲”身份的构筑与重建是这部电影着墨最多的地方，也是河濑直美和自己童年的想象性和解吧，因为对于被领养的孩子来说，他们并不是被抛弃的，他们实际上是拥有多个妈妈的幸运的人，而在更大的社会学层面来看平成年代的公益组织在令和年代不得不关闭了，一方面是这个社会越来越不想用孩子来作为家庭的完整的拼图，二是责任感在日本社会早已成为了稀缺品，不管是孩子的父亲还是部分失足少女们，他们都不愿意担负起责任

很多好吃的 但不如广东菜吸引人

一部极为克制的家庭与亲情主题电影，甚至大部分情绪都要从河濑直美的绝美的逆光镜头体会。女性是《晨曦将至》中绝对意义的主角，河濑直美或许想要阐明女性在婚姻与生孕中扮演的角色是十分脆弱的，她通过两条故事线的交融展现了多种母亲的形象：敏感，孤独又坚强。只是这种剪辑和重复的空境，模糊了母性，血缘与领养三者的独特关系和情感体现，电影的核心没有被真正触及和解决还是令人失望

抛砖引玉的单元也没有那么敷衍的吧… 剧情套路至极两集完事儿 主线男主装逼女主瞪眼 远子演外放活泼的角色都还凑合，就是不知道内敛隐忍的行不行了 等小嫂子的单元到了再看看

神韵是老戏骨，但是细节看出来不是黄金年代的味儿了