但凡个人风格鲜明的电影作者都有属于自己的银幕形象。颇具抽离意识的《浪荡儿》代表了费里尼，而内含毁灭基因的《不良少女莫妮卡》则象征了伯格曼。背叛婚姻和传统家庭关系一定让伯格曼品尝到了自由的美味，但也一定让他吃了不少苦头。无论爱情在夏天有多甜最终都敌不过再度降临的夏天，从时间循环里滋生出来的孤独感、挫败感和耻辱感给了伯格曼致命一击。未来在他的《小丑之夜》里是如此黑暗和悲观，因此帐篷中的马戏与舞台上的艺术成为这部梦魇作品里的一组镜像，而他得不到“上帝”的爱和谅解或许正是因为他的一心多用：一面向着女神表达忠诚一面又在怀疑女神出轨。这是他与费里尼最大的不同，而二者一生的命运似乎也在1953年同时写好——费里尼因追求安稳的婚姻而坚守着他马戏团式的电影，伯格曼则是因渴望激荡的爱情而追随了他电影化的马戏团。

只有艺术能够安慰人类受伤的心灵，没有大起大落的感情，需要你自己体会。＃尼斯:疯狂的心＃

基于意大利乡村的漫长岁月 对社会来说是史诗 对个人来说是传记 被生活打磨出的智慧教会人如何能够在历史车轮碾压来时保全自身//贝托鲁奇总能让人着迷光影//与人斗其乐无穷//而我越来越觉得从某个角度来说 意识形态上的极端不过是人的欲望的归宿 人的不满足是他进步与堕落的源头

营销的胜利，首映电影院里几乎满了，但是不少人中途离场，散场也有人说看不懂，这么看来虽说会收获今次的胜利听说首映卖爆了，但是感觉会输掉个人的口碑，在路人中会造成不好的印象。作为商业电影来说不够接地气，评价大概会两极分化严重

对于阶级的思考。同一个庄园里不同两种阶级的人生。影片中大量的台词和剧情都有针对性目的，导致观影途中会觉得有那么一些不舒服（不打五星的原因）。主演全部采用当时世界上的新兴影星，这个阵容在今天看来奢华异常，不过表演却差强人意好在贝托鲁奇超强的叙事和场面调度能力挽救了一切：这样一部作品本质上可以看作是政治宣传片，因为有了贝托鲁奇的雕琢随成了经典