很喜欢，可以看到真实的工作和生活状态。生活本就如此，简单又不简单！

感觉还是小朋友看要好一些。

没有热血，只是了解到武球王作为普通人生活的一面

在摄影机运行的路程之中，历史与时间被空间，甚至蔓延至心理空间地重构，《1917》的战争是神秘的，萨姆·门德斯重构了一个黄昏的欧洲，而迪金斯的摄影则如同启示录，相比起黄金时代的绝对棚拍，更类似1920s的德国表现主义。 小津用静坐的榻榻米视角宣告了古典主义的终结，而《1917》长镜头则完成了某种极致化的现代主义，在这片空间之中，摄影机获得了绝对的主体性，但又被实体的“物”所限制，但在一些镜头中，它暗示着主体性是被模仿出来的，主体性的消亡，流动化将最终通向《地球最后的夜晚》中的梦幻飞行，后现代的幽灵主体。

【C+】最值得观看的还是第二集与第九集：前者足够实诚（因为是大卫·芬奇），也并未在最后加上画蛇添足的反转，保证角色的固有弧光已经足够；后者几乎是该系列在动画载体上所能达到的极致，无言的视听奇观才是观众急切需要的养料。除了这两集外，其他基本都是充斥着各种无用猎奇要素的粪作，或者是表面哲学宏大实际苍白恶臭的充数作。以及，去尼玛的美国大兵吧，除了这个你们就没活可整吗？