感觉像沉入深水，无法呼吸

第一段像楔子，第二段像《白莲花度假村》，第三段对《蝇王》再次演绎，三幕递进，组成全景式的荒诞图景。与它相比，《一出好戏》没有深入的思索，不过是一地散落的鸡毛，但和《方形》比，它的缺点很明显。 在《方形》里，现实和男主是主体，装置艺术和行为表演是现实里的变量。可本片整个故事被制作成为一场实验表演，现实脉络被舍弃，所有角色被转化为社会立场和符号的提线木偶。导演操纵木偶演出这场闹剧。观众只见隐喻，在每个角色身上挖掘出其想表达的“主义”、“立场”和“阶层符号”，人性和行为动机却经不起琢磨。 为什么要拿这么多作品来对比它？这样做正好说明本片最大弱点：原创性不足。本届戛纳评委会是眼瞎了。

上部《先知曾经来过》，将胡金铨导演最精彩的几部武侠电影作品，通过多位参与影片制作的主要人员的回顾和解读，讲述了影片拍摄过程中的一些趣事和细节，并用专业性和技术性的视角对影片进行了分析和评价；下部《断肠人在天涯》，则主要讲述了导演潮起潮落、起伏跌宕的人生故事，从大宅阔少到逃港乡民，从龙套小角到影坛大导，从享誉中外到门可罗雀，导演对影片艺术品质和深刻内涵执着追求的同时，却越来越被日益市场化的创作环境冷落，最终饮恨辞世，空余未竟遗作和万古悲声。本片中，石隽先生走过旧时山河，回首前尘往事，光阴穿梭中，令人不胜唏嘘。

还行啊，为什么评分这么低？虽然有些地方很无聊，但是在法庭上辩论时回忆小时候在夏令营的故事挺棒的，虽然简单但不知道为什么个个莫名戳我泪点，我的心怎么这么脆弱了。

煽情猛夸为主。上集这么多人从各角度推崇，但包括舒琪焦雄屏闻天祥这些影评人在内，没一个真正夸到点上的，还不如奥利维耶阿萨亚斯四十年前用法语写的评论介绍含量有价值，可见华语电影圈的理论水平是什么样的。下集最让人感兴趣的人物其实是后半生和胡金铨关系最亲密但却不知为何不在片中露脸的林榆。就这个人物和胡导相识相知的关系都可以写个剧本另拍一部剧情片了。片中最正宗的是生活在香港的胡导侄女的北京口音，活化石一样，这种旧时东城富贵宅院人家小姐的北京话如今已经绝迹了，偶然听到真是心头一震。