来是剧中和剧外相结合。 现在看十几年前的张曼玉、刘嘉玲，包括吴启华，甚至周杰，跟看阮玲玉那些电影片段感觉差不多，甚至比那更强烈。年轻真的不一样，真好。

科长长片处女作，粗糙却不失锋利尖锐，平淡中爆发，稳中求胜的对社会、人性、现实、体制进行了统一批判与辩证。也可以看成科长后来电影的大致框架模板，几乎都没有跳出这个圈子（褒义），不论是题材还是思考的东西。轻描淡写，不假思索，有条不紊的缓缓道来，带来的确是最切实际的现实力量，得慢慢品，仔细尝，方得其中滋味儿，然而这也是最高级的地方。

你能想象春天吗？有春天吗？太多个冬天已经过去。

镜头对准了一个边缘人物，截取了他在汾阳的生活段落，谋生方式、生活圈子、破灭在萌芽阶段的恋爱、迟早要到来的结局，以及社会转变中的人际关系，电影表现了社会边缘小人物的尊严，和时代发展变化对他们的影响。对这样一个四处闲逛、百无聊赖的惯偷，贾樟柯采取了客观记录的姿态，卸下了道德审判的包袱，突出了他所受到的一系列伤害，表达了人物的焦虑、困惑、挣扎和叛逆。《电影手册》评论《小武》摆脱了中国电影的常规，这个评价实至名归，它如此诚实地表达了正在活着的中国人的气息，通过小县城映射出当时中国社会的缩影。手法上采用手持摄影和原始音源，运用声音元素来扩展画内空间，《心雨》《精忠报国》等流行歌曲突出了时代归属感，也投射或反衬出人物当时的心境

至今为止，国漫巅峰之作，无可超越，无论是配音，还是造型以及画面颜色，都越来越好！