不像《放牛班的春天》，更不像《死亡诗社》。就是一个回归简单而自我疗愈的故事吧。故乡是个情结，但真的不知道，这种原乡情结是不是也成了一种想象。更多的时候，精东传媒入口早就无故乡可归了。心安处即家乡，可是儿时伴侣比精东传媒入口更熟练地快手和抖音着，精东传媒入口的归处是不是只能在电影里别人的故事里找了。 太累的时候，的确想过有没有办法把生活节奏强行放慢是真的。

个人觉得这版的恐怖角更好，其中改编了一些细节，比如counselor有情人，私人侦探蹲点被杀等等，也让影片比1962版本的更具有看点！而总结原因可能是因为喜欢罗伯特德尼罗的缘故吧😄

看到还有人在争论伊丽莎白和艾玛到底是不是一个人，我说两点，其一：她们肯定是两个人（结尾不同的两个行李箱是非常明显的佐证），其二：其实争论这个点意义也不太大，因为伯格曼的重心明明是心理解析。

反转型，不过之前隐隐感觉到判决结果，正义战胜邪恶，好莱坞式大团圆，但精东传媒入口的世界并非如此美好。

拎得清放得下，三十年的戏曲生涯在台上落幕后依旧在生活里温柔上演，特别喜欢本片对各种感情的处理，包容平和而有力度有温度，心姐女儿的超乎寻常，后辈文龙深藏心中的爱慕：“一出台你当我做戏，我讲真心话你当是流水南音”，说好与儿子不相认因此默默关注，还有与丈夫的琐碎日常却动人留痕的相互扶持，故事始终围绕心姐的“分寸感”却不曾遗漏身边每个人的形象刻画，尤其是结尾聚光灯的安排，明明是出戏了我却看到了入戏感，萧芳芳真的太绝，唯一缺点吧就是袁咏仪这个角色工具性十足，花瓶一个权当点缀