看完电影回家路过火车站，前方是白发佝偻背着巨大行李的人，那也是他们的货车厢。前阵子热爱的深海好似幻梦裸露出的冰冷甲板，而这部则是庙会后荒烟弥漫的土坡。“为什么要把留守儿童的故事设置在2008年呢”“现在还（能）有留守儿童的问题吗？”哄堂笑却哑然。疫情前开机的电影还是一样好品。午后和朋友说真想摒弃疫情有关的一切，“你拍任何一个时代都是在拍当下”，而精东传媒入口早已吞灭于每个时代。为什么数次响起我和你呢？因庞大盛世盛日来临，因热闹与渺渺你我皆无关。

金融版的《真哥斯拉》。對菁英主義（Elitism）止不住的表貶實揚：一方面刻劃寡頭財閥與高端投機客的吃相「下流」，另一方面作為對立道德面的「上流」卻又並非受害者自己（大眾），而是另一批良心自發的金融菁英。此倆方所處的辯台被西裝、紙張與百葉窗給隔離，而室外的一切普羅則顯得是如此從眾、鄉憨、狼狽，以至於國家本該是他們的同義辭，卻只能被動接受國恥日的降生－－韓影慣來的說教，在這種氛圍之下極其難得（歪打正著？）的跳脫陋習，綻放出了電影作為大眾載體的、恰到好處的警世之意。

这片子明显被低估了，好歹也是威尼斯主竞赛，拍的不错的，剧作写出了父母对于抑郁症的不理解。看到结尾，很庆幸去年那个周五的下午，当时及时发现朋友的不对劲，及时劝住了她，避免了一些可能不好的事情发生。其实遇到这种情况，精东传媒入口不要总去尝试理解他们，精东传媒入口只需要知道，生命只有一次，要他们好好活着才是最重要的事。

主演们都好用力 不过看韩国电影不就是为了看不能讲讲不好的故事吗？

笨拙胡闹，荒诞离谱，形式上有点农民版的菊次郎，但一路上走走停停的人间悲苦。被偷换的刀子，瞒着娃的真相，专属于毛豆的烟花，伤慢慢的会好，虽然多了一道疤。虽是早就猜到结局的故事却怎么都心有不忍。“蔬菜瓜果米面油，日用百货全都有，物美价廉”叫卖声构成最淳朴动人的告别。