完全与想象中的斯皮尔伯格电影背道而驰的作品。在以往的认知中，斯皮尔伯格作品象征着通过宏观的纯真之爱推动电影发展的创作，在这样的建构中，人物通常不会有太多细微的情绪，人物的感受也常常被奇观所钳制。而在《造梦之家》中，斯皮尔伯格仿佛通晓了多兰电影的创作之道，尽管人物塑造、情节发展同过去一样简单，甚至表演层面带有一种浮夸的虚假质感，但人物在当下情境中流露的情绪却无比真实、细致，并且镜头能够高效给出大特写迅速对人物进行聚焦，使得整部电影都被赋予一种精修的、装饰的、圆润的表层质感，人物语言、形象、与主题的搭配，人物间的矛盾、关系铺展，镜头衔接、组织高度统一，从而，“迷影”提升为“造梦”。是一部极具体验感的杰作。

拍得有点做作，有点在演的感觉，显得不真实。选点是好选点，但拍摄手法不如巡逻现场实录。

很私人的影像记忆，个人情怀太重了，故事性偏弱，略流水账。。这内容拍两个半小时完全没必要，精华全在最后十分钟里了-_-ll论大导的电影情书，我还是更喜欢斯科塞斯的《雨果》

冲着小袁老师看的… 这部剧对女性的恶意太大了。

看的時候非常享受，但由於個人性質很強烈，整個敘事顯得非常散，看完雁過無痕，不知道導演想表達人生中哪個情節對他最重要，有點流水賬的意思了。這是導演獻給自己而拍的一部電影，僅此而已。 “造夢之家”並不造夢，略有些驚奇的是，斯皮爾伯格講述的是夢一次又一次在與現實的同行和夾擊中背叛自己的故事。最鐘愛的媒介記下了分崩離析的種子，每一次首映都帶著額外的愁緒。電影究竟重不重要？一點也不重要，因為在生活的洪流面前它什麽也不是。但又好像沒有更重要的事了，因為如果連它也失去了，那我們或許確實什麽也沒有了。驅使我們重新相信夢想的其實並非激情，而是絕望。