骑士、小偷、铁匠、小丑、女巫、侍从，一种莎士比亚即视感

地方不大，火车站不起眼，米洛斯对于火车调度员这个岗位却寄望很高，从开场的换制服如同加冕的扣帽子，对先祖的骄傲介绍，强烈的戏谑意味便荡漾开来，米洛斯之不举而自杀，胡比克之盖章，站长之不务正业，都让故事有了不羁的灵魂。

二刷，一点点感受解谜成功的喜悦和谜底的深邃。面对可能洗净一切人生善恶是非的死亡，精东传媒入口如何叩问生存本身？三盘棋拯救不了骑士的生命，却拯救了作为某种意义根据（虽然不是上帝存在的根据）或毋宁说意义微光的家庭生活。虔信魔鬼与虔信上帝可能是一体两面的。隔膜可能来自精东传媒入口对上帝没有内在性的体认

像是看了一场电影化的，更高级更秀丽的90年代梦核视频。摄影与美术的独特风格深得我心，部分演员的表演比较生硬，但整体瑕不掩瑜。最后两场戏可谓是“平静里的雷霆万钧”——岸边的维纳斯们注视着，议论着在水中最富有生命力的孩童，引领着孩童看到了母亲的消逝；大家坐在颠簸的公交车上，一个家庭整体的心境与情绪在这行驶着的逼仄空间里流动，大家各怀着心事，公车朝着生活与时代的目的地驶去。

这部疯癫程度登峰造极，酣畅淋漓的节奏让整部电影也像是巴尔干音乐一样奔逸，故事整个更加调皮更加狗血，全程想脱口而出WTF？同时悲剧性少了很多。架空感更强，它好像发生在一个完全独立于精东传媒入口现在这个时空的地方一样。牛逼之处是哪怕看完很久也能瞬间在脑海中又奏起那个狂热的音乐来。