中年版的小时代。正如最后他们聚在一起看费里尼的那一幕，是如此强烈地肯定了某种单纯的社交麻醉对于生活世界的反向稀释，或是对朋友圈泡泡里的某种心理公约数进行无意识的复读（就取一个最低限度的交集作为“正常生活”永恒的活动空间吧）。以这种潜在的逻辑，爱情与亲密关系的主题自然也被转换成一系列浮在表面的“过招”与“游戏”，从而和彼此之间的深入理解毫无关系。从始至终，影片都在强化自恋主义时代的那套扁平的人际交往结构，刻意与灼人的真情实感保持距离。片中的角色心安理得，用某种都市两性角色扮演玩家手册里的提线木偶替换了真身，超越这层套路的复杂情感羁绊则被彻底否定。影片还通过几次居高临下的说教，反复确证那套“爱无能”的自觉意识，以及用看似市井烟火气的装饰物抹平了现实的坎坷，为所有都市人的空虚重新刷上一层漂亮的底色

只看了解说 感觉不是les片 更多是对人性的压抑和女性的剥削

两位主演人物塑造的很动人。当成纯类型就不够好看，悬疑叙事为主。但氛围还是有的，时代感肃穆沉寂。哀伤的氛围没到，但poe在自我辩白时，片尾对峙时，混合的甚至矛盾的情绪诠释的很好。londor在山崖看女儿跳下去时的失魂，很打动人。大咖们演技都在线。

搬家作引，演变成何以为家的成长烦恼，始终以生活流的叙述道来，她反问“也不是一点都没错吧”，又迅速堕入困扰的迷雾之中，穿行市井，观火凫水，走走停停，潜藏如《四百击》少年的轻盈和莫测，并着难以言说的青春之苦揉进梦里，一时洞若观火。足见调度对于情绪积累的关照，如父女通话，楼道窥听，四人共聚一檐，而在父亲“跳大绳”的比喻被轻松反矫之后，剩下便是情绪之外的思绪喷涌。（这种到梦幻的转变又和生活流的笔触有些不搭

灵额灵额 导演居然是91年的山西妹子 厉害了