不管怎么样，还是蛮好的。

在平静日常下各种动作都被细化放大，而这一整套熟稔的家务却无形中钳制着女性，蓝色灯光的闪烁则是困境的预警，更是心理流淌。而结局的「刺杀」则在连续两小时的记录式的现实主义中染上一层理想色彩，她为生活所胁迫，任男性以「剑」侵入她的身体，终于她得以用「剑」刺进男性身体，冲破以「他者的男性」划定的牢笼，实现理想化的「娜拉出走」。

永远记得三年前看剧时被打动的时刻，李子维和黄雨萱穿越时空，用尽逻辑心机，才见到想见的人。电影版并没有剧那么优秀，毕竟时长与体量无法承载剧里更丰富的情节。电影套用了剧里的故事，可以说是一步到位地解决了遗憾（虽然有逻辑漏洞）。可以说这部电影是粉丝向的，如果不看剧，很难共情其中的前因后果。

无声喜剧的伟大先驱，“棍棒喜剧”的原始雏形。1895.12.28，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号咖啡馆地下室“印度厅”放的十部短片中的第六部。

一个半小时看了个什么鬼…