纯正的反战片，爱国主义害人不浅。 难得有一部电影靠阿汤哥的演技撑起全场。

浪费时间，居然是个爱情故事，内容空洞，情节一抽一抽，最后也没有传达出什么，最可怕的是这种没啥内容的片子居然还演得那么慢。如果毛姆的刀锋写出来一战后西方世界的精神空虚，显然这片子显示了这种空虚在当代的新高潮。

因为是有原型人物的传记片，所以会更加私人化一些，但仍然像大部分此类美国电影喜欢通过个人命运来映射国家命运和历史进程。最击中我的两段分别是扯着输尿管大声诘问母亲基督教的意义，there's no god, there's no country，母亲在最难过的时候还要强调"在这个家里不许说阴茎这个词"；以及和威廉达福在墨西哥沙漠里互相辱骂推搡，但是最后又回归主旋律的爱国情怀让我很失望，"反战"本身又成了一种"反对错误的战争"的口号，自此便不再深入了，好可惜。几场游行成为线索串联全片、越战与国内反越战示威与警察搏斗的"战争"进行互文很有意思

期待一下。前两部都还可以。

纽约，纽约，道尽马丁对这座永恒之城的无限爱意。歌舞并非述说类型，富丽怀旧的布景用色为从事音乐的主人公生成丝滑反类型舞台，璀璨表演和现实人生互为阐释的绝妙调度以元电影模糊幻梦与真实，演绎与往事虚实边界的手法将好莱坞与百老汇式的浪漫神话逆反到底，借Liza Minnelli的歌喉向星光灿烂的旧日传统致意。童话叙事里，完美结局专属明星，离别的恋人必须匹配倒流原点或重新开始的环形路线，但精东传媒入口不是电影中的人物，故事至此分为歧路，两处对称镜像从热恋企盼到沉默重逢恍如隔世。我不会称它为女性电影，导演用垂怜姿态让渡女性造梦的权利，但弧光在降格俯就与女神仰视的骤然转变间锐利失真。De Niro塑造极端男性形象，暴力边缘的躁动无时无刻不触犯周身方寸，伤害尺幅对亲密关系中的爱人尤甚，于是她转身离去，世界照常运转。