大学时候看过的 08年3月再看 又有了不同理解

我好喜欢辰光恰恰好，疫情期间好想出去旅游😭

达内兄弟还是在用他们一贯的方式，讲不同的故事。其实是有一些重复的感觉，但是他们又太独特了没有人能替代。他们把自己的主题浓缩为"无所遁形，我就是我"。我的感觉还更简单一点，就是真实的生活无法逃避，而真实的人不能停止。达内兄弟的电影里好像总会有激烈的身体冲突的段落，主角们用一种"暴力"的方式去试图解决无法解决的问题。在《孩子》里身体冲突却是另一种气氛，它出现在布鲁诺和索妮娅开怀打闹的画面中，是他们感情最高潮的时刻。一方面是表现了他们孩童般的性格，另一方面也让我在这甜蜜的画面中依然感觉十分揪心。我想起了罗塞塔跟男孩跳舞，阿迈德在农场被女孩表白，在这一切都"无所遁形"的生活里，主人公们都无法享受真正安稳幸福的时刻。

超喜欢通过隐喻的手法去呈现一些真实的事件，动画创作不只有画面，非常期待有更多像《癔症》这样洞察现实的国创作品

达内兄弟作品中，我三宠之一。最近实在是没时间重刷。但学生讲到达内偏好“反着写”时，我突然想到其中的一场戏。在影片开场部分中，索尼娅怀抱着婴儿从医院出来，却发现恋人（婴儿的父亲）已经把他们租住的房子转租出去。索尼娅经了一番周折从找到布鲁诺。在布鲁诺的第一次出场中，布鲁诺不仅理所当然地告诉索尼娅现在自己住收容所，还向索尼娅嘚瑟自己新买的夹克和帽子（藏在河边大桥下，和【罗塞塔】藏靴子如出一辙）。我以为索尼娅会生气，二人接下来争执；但导演的处理则截然相反，索尼娅抱着婴儿把地上的沙砾踢向布鲁诺，二人开始嬉闹起来。看似反处理，但其实是极其合理的，作用是积累索尼娅的感受，毕竟现在还不是真正爆发的契机；而内在逻辑则是对于人物合情合理，布鲁诺这种不靠谱的行为对于这对小情侣当然不是第一次发生。