- -一部情色片还要说的那么深奥，不过也可以强行装逼当文艺片来看。

《浪华悲歌》里面是常见的周围男性全部低劣来突出女主角的剧作技巧，本片更精巧一些，使用双女主来分别代表新旧时代不同思维的女性，批判性更强。佐藤忠男借用依田义贤的话，说这几部电影是“沾满污垢的电影”，让我想到格林盛赞法国诗意现实主义的言论。电影开始就使用了标志性的移动长镜头，呈现老板的境况，和《浪华悲歌》开头呈现上司的生活，似乎有策略上的共同点。我最感兴趣的是，本片有很多省略、延宕、错愕的时刻，这些无疑来源于文学作品，但这也是侯孝贤电影的关键所在，侯孝贤找到自己风格的《风柜来的人》充满了这种特质，所以基底里，侯孝贤最像的导演，也许根本不是小津，而是沟口健二？这个需要后续思考下。

don't get mad, get everything

243/365days。用局部镜头的衔接代替全-中-近的传统电影语法，布列松在摈弃宏大叙事的同时，又见微知著地通过细节来展现史诗的部分。同样在尽可能简化，弱化叙事的同时，仍然留有跨马，戴头盔等重复蒙太奇以强化机械宿命感。声画的错位引导人物身份和时代的错位，他有所保留是因为信任观众，自己领悟到的才是自己的，不过我对骑士不太感兴趣。

我不觉得把嘴唇弄成那样是性感。