跟这一对比，商业性电视剧的各种感情线与女性形象塑造更狗屎了，这不是能好好写剧本吗/微笑，第四⭐是给全体女性角色的。人类的利益从根本上肯定不是对立的，很高兴能看到县域基层的政剧，没必要为了所谓的“文艺”无视或者讽刺main melody，这剧闪光点确实很多，就说一些配角：有大商人拿跟领导通话记录和交警大队交涉免除开车通话罚单并成功的；有城管为了创卫的城市形象而将本地拾荒者送往邻县，还乌龙地把喝醉卧街头丢了手机的出名书法家一块送过去的；有妇联主任被老公家暴不反抗的；还有村里干部会强行清栏农猪，又会包庇村民乱砍树的……这些形象都相当生动真实，能自我检讨各种一刀切引导切实的理想，总比一直暴露问题不解决导致大家只能学习歪心眼好。

编剧太差，一部戏出现两次车祸也是够了，就差失忆了。不过跟左耳听不见的人生活，我倒是很有经验

【北京电影节展映】低成本女性电影佳作。以当代女导演遭遇事业低谷、家庭危机为引子，展开一场跨越50年时空的寻找、对话之旅，去追溯半个世纪前韩国第一批女性电影工作者的艰辛。影片以真实电影史+虚构当代故事的虚实结合的方式，向韩国影史第二位女导演洪恩远和她的处女作电影《女判事》（1962）致敬，向电影和胶片致敬，更向老一辈女性电影人致敬。影片并不煽情，而是处理得非常克制，有只有女性创作者才会关注的细节。当遗失的胶片被意外寻回、被在光影下一格格观看、被重新一点点接起时，爱电影的人都会被这一幕打动到。李姃垠（《寄生虫》《少年法庭》）和权海骁（洪常秀多部电影）两位演员表演举重若轻。影片最后一个镜头和坐在影院的观众形成银幕内外的呼应。这样对电影、胶片充满深情的影片不在资料馆放一场太可惜了。

有病就去吃药，不要放弃治疗。

破洞电影院那里看胶片挺美的 找寻的过程有点冗长