在《法兰西》中，马克龙不过是一个拙劣的虚拟特效，这个曾经属于男性与权力的国家象征被数字-媒介的女性化拟人取代，蕾雅·塞杜饰演的France是“法兰西女性”的当代犬儒版本，她的眼泪是塑料溶液。正如同鲍德里亚的预言，关于战争的新闻纪录成为了关于景别与机位的片场游戏，景观的干预重新将事件编码为影像素材，在声音和情感的作用下转变为虚假的线性，晃动欺骗性地宣称“这个存在过”。而在影片中，杜蒙反讽地将自身的标志性风格隐藏在极多主义的新闻画面与夸张的视觉特效之中，真正的战争发生在观看者的注意力，双方分别是画面的中心和四周，来自角落伸出的相机闯入画面，作为一种荒诞的命运，提醒着她肯定性的不可能，她仅仅是拟人化的媒介，媒介本身则是熵，总是将她周围的人导入事故与死亡。

难看，真的好难看。娜娜的舞跳得不错😊

有点无趣，明明是社会现状，非要拍成恐怖片。也不是大家伙非得抱个手机玩个没完，主要是现在社交成本实在太贵.........

路人角度，电影中的歌曲和打斗场面都不错。

不知所云加无病呻吟，女主享受着贩卖他人苦难带来的名气和财富，明明乐在其中，还非要抓住一切机会展览自己的“痛苦”。导演则躲在呈现表层细节的背后，只会怼着蕾雅的脸猛拍，期待观众能从美女的泪水和宽牙缝中替创作者悟出什么深意，这委实不是我能欣赏得了的“艺术境界”。