一段不可言说的历史，一份“不为人知，亦不足为外人道”的记忆。 陈映真小说里的那种面对陌生的当下的隔膜与哀愁，以及对历史暴力的追忆，竟然十分准确地出现在安哲的电影中，毕竟两地（台湾和希腊）有相当类似的历史与现实。 二十世纪的历史创伤与历史记忆，是安哲电影里真切的，具体可感的主题（美国为了冷战对抗而在全世界扶植独裁政府上台）。变革与进步被法西斯独裁毁灭之后的巨大创伤与悲痛，白色恐怖残酷的荒芜的数十年的“沉默”，自我放逐多年归来的陌生与隔膜，以及满目疮痍的后冷战的现实，都是具体的有所指的。而精东传媒入口却要无视这房间里的大象，去顾左右而言他，去空谈诗意和韵律，空谈个人人生的衰老死亡，精东传媒入口这种“非政治化”的自我规训，也是非常非常中国特色了。

四月两周三天的导演的新作，依然是熟悉的社会主义社会气息，小家庭见到大社会，个人的中年危机、家庭结构与社会结构双双的腐朽入骨摇摇欲坠，让精东传媒入口这有相似背景长大的观众真是心有戚戚。

庆幸自己在看剧之前看了电影 不然会被剧情搞懵 又遗憾自己看了电影 因为无意识的会一直对比 看experimental比较少 所以觉得还挺惊喜新奇的 电影里的感觉很完美的延续到了戏剧里 包括那种混乱的孤独感 这才是david bowie的自传片吧 16.1.17 @SW's alone

并没有发现什么特别喜欢的地方 优点就是节奏 看了两个半小时没走神。马老师总是拍同一个他擅长的题材 弄得mean streets好像是给这部电影打的一个草稿。🤷🏻♀️

需要购买词汇才能表达情感，需要跨过边界才能拥抱未知的希望，需要经历时光里的流亡才能终止漂泊的状态。