想起了Bobby Chan 在《归乡》里反复点题的那句歌词：“我的故乡她不美，要如何形容她？”…不同于野夫在《乡关何处》中凛冽的乡愁，也不同于《他们在岛屿写作》中过于温暖的乡恋，贾樟柯寄托于乡土文本中的笔墨是浓厚而沉郁的。随着对故乡不断深入性的文学纪实，每位受访的文人都逐渐变成了矛盾的异乡人，身份日渐模糊。余华最后提及海水由黄变蓝的传说实在太有深意，那毕竟是动荡的这几年，华语世界文化认同中，流动最滚烫的两种色彩

北影节第一部，回去写一写影评了，后半稍欠控制力，先前克制的东西有点やり過ぎちゃた的感觉。前半隐喻的承接有点太显山露水了，但两个多小时还是很投入，喜欢影子和保鲜膜那一段。小姐姐在我旁边偷偷哭了一会儿吧。

很用心的一部剧，看出了美剧的感觉，国产剧的一大进步，希望以后会有很多精致的国产剧出现，加油！

剧情一段段的，人物情绪都没连起来，什么乱七八糟的，苍老师怎么演了这么个角色。。。

1、很惊讶这里出现的村庄恰好是中国戏曲最兴盛也最残存的土地，山西梆子、秦腔、海盐腔、豫剧。一个推断，戏曲是另一种文学的教育。2、也很惊讶最会拍中国乡镇的导演拍中国的乡村与文学，拍得形神散乱。每个乡村朗读者都有一种预设好的朗读感。梁鸿儿子被逼着说河南话的时候，我很尴尬。3、离开与归来，离开总是斩钉截铁，归来总是暧昧虚幻。余华说了两段话，前面顺着海流游，后面一直游到海水变蓝，前者是小说，后者是矫情的诗。