两星半。黑得太浅、符号太满，拍了太多场可以拿来收尾的戏却迟迟不肯结束，真正的结局又只是一个简单的致敬+首尾呼应，总之就是希望冈萨雷斯下次在定剪之前让卡隆帮忙把把关。其实用走马灯的概念和结构来梳理影像的创作选择是对的，但毕竟不是谁都叫费里尼。

太……牛X得太BT了，这片子……看到最后字幕音乐的时候一反刍剧情就狂想飙泪啊

网飞对优秀作者的无条件支持实在是把双刃剑，技术手段的蓬勃同时带来的是对创作惰性的宽允纵容，这在墨西哥三杰这样已经和技术以及好莱坞工业深度结合的特例身上更是尤为凸显，比之拍罗马时的卡隆，冈萨雷斯这次算是走到了全方位的失度中，更要命的是，当冈萨撅起屁股摆出一副要重设一场八部半般华宴的架势时，实际上却是让自己在“大电影”的高坡上骑虎难下，尽管片子无刻不忘拿荒诞戏谑的表面着色自我消解，可实在藏不住场场大戏里的野心马脚，那无数尸山神明记忆宫殿情感幻景偏像平价自助餐厅的菜模走廊，全是无法下咽的硅胶制品。导演把自己的身份问题和创作焦虑架到了叫人害怕的高度，但最终还是飞不出小我层面的一再反刍，这和费里尼做激情与爱的任性皇帝般的个人主义当然不同，同美帝的大国价值不懈的痛苦抗争最后其实是戏内戏外一并的狼狈投营。

维米尔蹭完岳母的物质软饭转过来蹭萝莉女仆的精神软饭

即使西方左翼好莱坞也有自己不愿承认的敏感点：那就是西方世界的新冠病毒大流行本质原因就是意识形态的歧视轻视导致的，对武汉封城他们丝毫无动于衷，而今年一月米国就有病例，而不是纪录片所说的只能远观，当然除了意识形态歧视，还摊上了猪头总统，新冠得天时地利席卷全球。