个人主义的幽灵困扰着天才以及仰慕天才的人们，面对这个世界他只能用最大的虚无来解答。影像层面的一步步“堕落”——从一开始主观视角对平民们脸部的凝视，到最后回归至一般的传记片中景直叙，也符合马丁从希望到幻灭的过程。但不太理解导演这里对 archival footage 的使用，也因此不太懂为什么会将一个美国故事搬到意大利来演。

土猪互动也太可爱了！P.O.闹木kiyo！

猝不及防的杰作。本届nyff最大的惊喜，稳重的古典叙事，扎实的文学内核，一个反英雄形象里对历史，政治和艺术的多重指涉铺设了作者的野心。时间设定的模糊意图做到的是对跨历史事件的概括和一次回顾。档案影像的使用太戳人了，在对情绪间接的allusion里多着上一层感伤的灰，同样用16mm拍片，这样自洽的利用深受启发。 最后一幕马丁艾登在落日里游向大海，使人想起lvt在女性瘾者里说“Perhaps the only difference between me and other people is that I’ve always demanded more from the sunset”，向着不可及的夕阳游向大海，最终溺死在自我蓬勃的期待之中，在失望和孤独之中，一次对自我毁灭的窒息的影像展示。

这季安安和表猪猪真的笑点满满

倒数第二个故事令人伤心。