诗人做导演，呈现的结果很特别、很戏剧化、很不讲道理，但很吸引人。

2.5 / 125min / 看到那段最经典的午夜钢琴戏误以为托纳多雷这次要脱胎换骨了，结果之后还是在叙述者与被叙述者的关系中彻底迷失了方向。1900和Max的情感到底如何建立呢？是刹那间边缘性的相互确证吗？还是一种艺术中的超验联结呢？这一环最核心的情感蓄积是如此薄弱抽象，以至于两者都同时变得中空。1900既不能被提炼为蜷缩于现代性无限扩张世界中无法被命名的概念物，又不能成为一个足够丰满的人物，而只能作为Max的一种情绪寄托而存在。然而当最后的寻觅与谈话完成时，Max的落脚点何在？恐怕还是被托纳多雷所预设的那一点艺术怀旧罢了。不过不可否认这一试图以诗性穿透“世纪”的构思还是很棒的，只不过又一次看到托纳多雷把这些灵光闪闪的点子毫无章法地乱堆一气时还是很茫然罢了。

比马修·巴尼的《悬丝》系列，贾曼的《花园》，要克制得多。其与贾曼的《蓝》、《卡瓦拉乔》的疯狂程度相当。诗人和疯子的界线有时狠模糊。

断断续续用了好几天才看完……台词可真棒

麦浚龙导演的片子啊，卡司也牛逼。期待一下这个有才华的富二代的新片