虽然只看过小津的两部电影，但感觉小津于我就像伯格曼于李安。固定镜头加长镜头实在太有味道。情节平淡如水，取材日常生活琐事，却能拍的如此细腻，与视听语言相得益彰；且并不仅着眼平凡，而是放在西方新式文化与日本传统思想对抗的背景之下，小提琴音乐会、加里•库博、红茶蛋糕与能剧、包办婚姻、礼节仪式。感情饱满不外溢，就像契科夫、卡夫卡小说中表达内心情绪并不直接进行心理描写，而是运用简单而出于偶然的动作，尤其是倒数第二场父亲削苹果、果皮掉落、父亲弯腰背影；最后选用海浪结尾，与片头呼应；先看了剧本后看电影，这两场确实影像比文字更胜一筹。对白也甚为精妙。唉，实在是太爱小津了，溢于言表。

结尾处模仿最后的晚餐那一幕确实很有看点，这车上没有杀人犯，只有需要重生的人，希望你们都能获得安宁，希望精东传媒入口都是

8.0 从原节子收起笑容的那一刻电影才开始好看起来，电影充斥着许多令人恶心的点，催婚，恋父，父母的“都是为子女好”，还有对撒谎父亲所谓“牺牲”的称赞，但是却又刻奇地拍得婉转动人、哀愁淡淡，看时突然感觉洪尚秀和小津有点像。

复……复仇者联盟？？？大概因为这个故事太有名了，可能导演也觉得藏底牌不是重点，当侦探说出有人死在车上的时候，其他人那副淡定的样子直接露底了……

朋友看这片看哭了 我没哭 因为他看小津少我看小津多 而想哭的感觉通常是看小津电影的基本感觉 但是看的太多了哭就是过去时了