“依靠胶片放大设备，有些之前精东传媒入口依靠肉眼无法得见的东西开始浮出水面，可片中这位摄影师，他不是哲学家，他总想以更近的方式去观察事物，可偏巧在放大到某个程度后，被观察的事物本身便瓦解并消失了。所以说，精东传媒入口总能抓住某一刻的现实，但随后这一刻就过去了。这部分程度上就是放大的含义。”……但悖论或在：所谓影片含义是否也需要借由创作过程去印证？安东说他追求一种“冰冷精算的感性”，试图通过色彩的强化和侵略性去捕捉这种感觉，为达效果不惜以绘画去改变树木街道草地房屋的外观，他曾对马里恩公园草的色泽不满，找人喷绿后再拍……那么这个追求色彩和景观的创作过程是否也该算是一种对现实的掌握？会否出现这镜刚捕捉到，下镜就瞬逝并违和？后世影响来看，安东展示胶片放大工作流程的方式并未转瞬即逝，其概念被科波拉德帕尔玛分别继承。

总体看下来感觉还行，不是那么的惊艳

戏中摄影师对模特的指导与戏外导演对演员的指导有着微妙的相似，而摄影师对存在于照片中的谋杀案的执着在最后一场怪异的网球赛中被分析得透彻见底，他挣扎着要追求的不过是一场虚幻，即照片所代表的虚假现实，安东尼奥尼这部电影在叙事上有着那个时期新浪潮电影的特征，跟他上一部电影相比风格跨度很大

骚一整季 迷惑胜利 结局大坑 老传奇了

绝对经典的大师电影，有些地方比较闷，但有思想内涵，不可忽视