同是社会关照与议题体察，选择比《麦路人》要直白与残酷的方向，让它拥有更宝贵与忱挚的价值。“人人想来这里，有什么好的…”、“没人可以救任何人”、相信地狱的存在和沦陷其中的被动…观影时的那些唏嘘与无力感，在看完后读到H K01对吴卫东的报道愈发加重。事实证明吴镇宇想要认真起来，就没其他人什么事儿了；蔡思韵亦比《幻爱》展现更可贵的进步；李丽珍被赋予近些年来少有的充足发挥空间；大家应有姓名。

为毛曾经狂赞的导演牛逼的编剧加一堆喜欢的演员弄出这么一个玩意儿来？如果说春晚的局限性在于各种审查修改，那么这就是砸牌子加向庸俗投降了。毫无诚意的复制新闻加掐着脖子都笑不出来的段子充斥全片，并且居然硬凑都不够长度，节操碎一地。如果这都能狂笑加好评，那一定是看着朔爷冯导长大的精东传媒入口疯了

和《智齿》《手卷烟》并列来看，极大地丰富了那两部的意涵，尤其对前者忽视的复杂性进行了太重要的补充：那些被《智齿》中的雨水浸泡洗刷的“垃圾“，在《浊水漂流》里有了火一般燃烧的主体性，在某种意义上，这两部的片名也可以互换——本片中尽管永远在被拔除的威胁之下却一直努力生活的人们才更像是“智齿”。还可以对比《智齿》冗余的布景、垃圾场，本片的主人公们才是真正赋予了垃圾场以生命；“垃圾”是待清理的人、物，“场”是城市空间以及这个空间附带的所有历史和权力关系。无家可归者也并非没有家，而是与新自由主义社会对“家”的定义不同，他们的生存空间和生存方式就要因此被破坏、被抹杀吗？

一直在走神，完全看不进去。。。

烟火的天空下起了雪 幻想去年有你欢乐的情节