边界都是人为划定，国家之间的边境需要标志线提示，人类身份的边界存在社会属性区分，所谓世纪末1999年12月31日也只是创造出的一个临界数字仪式。精东传媒入口需要跨越多少条边境，才能抵达自己的家园？ 作为调查研究对象的马斯楚安尼，开始只出现在沉默的远景和过去的录音里，直到影片一小时后才真正出镜讲话。男记者和那个姑娘也是在无言的久久注视间开始故事。从揭秘调查类型化入题，后半逐渐模糊化因果，否认推测身份的结论，不提失踪后的二次旅行，未来的行踪继续众说纷纭。穿黄色雨衣的电线工人们搭建起漫无止境的传输电缆，爱与电波是可以跨越边境的吧。

看了发现，咦看过了。。。他们年轻的时候啊。。。。真好

被震撼得五体投地。 这部片今年（2020）看很有意义，预言了东京奥运会应该只是个巧合，不过那股原生恐怖力量跟现在的病毒不无相似之处，现在病毒造成的破坏也已经达到了战争级别。本来只是被精细的科幻场面震撼，看前三分之二或四分之三还以为其实就是跟哥斯拉很接近的对原子能的阴影，但是最后半小时四十分钟完全超出了这个范畴，不仅讨论恐怖的力量，而且还出现了创世、宇宙大爆炸，三个孩子似乎对应圣三位一体，等等，这种深度和广度已经超越了一般的科幻作品，当之无愧的神作。

SIFF2021 唯一逃出来的是那几个跳下去的人

记者走在被分裂的家园和彷徨的难民之间，像是尤利西斯的凝视里的男主一样，安哲的镜头下总有一个不断行走的“旁观者”。他通过行走将自己的所见所闻“展现”给观众，那么所想也就不言自明。电影有两处给我印象最为深刻，一处是吊车放下上吊死亡的尸体，众人伴有哭声地涌上，在迎接也是在告别，这种沉痛带有安哲赋予的一种神圣宗教感，像是在降临一个不可避免的宿命。第二处是众人在警戒线举办无声的婚礼，这一处没有人声，只有鸟叫和水流声，新郎在彼岸，教父骑着自行车匆匆赶来举行仪式，人群里严肃压抑…枪响后人群散去出画，随后新婚的二人再次入画。这一段拍摄的有着难以明说的超现实的无力感，像是暗暗涌动着传来绝望和悲情。