这大闷片，真的需要一个极其安静的环境，沉浸其中，或许还能悟出点人生的真谛来。

一直很喜欢新加坡的家庭剧，总有种自己家的感觉

以不同形式塑造时间，无疑是电影作为一门独特艺术的核心之处。如雾气般缭绕在老塔记忆之中的时间，被美妙地复刻在影像之中，观者的切口显得是那样狭小，解读也因此变得无力，是为了失去或错过的时间？是为了不曾拥有的时间？“电影创作的实质就是雕刻时间，艺术家借助散落在时间中的事实来重新建构生活，这种新的创造能够超越必将消逝的时间，达到永恒。”漫长的空镜、氛围与氛围的多重叠加、赋予抒情诗所具有的跳跃性/暗示性含混性、节奏通过可视物体的生命来传达、重建感性时间（生活的时间和纯粹的重复相连）、理性与疯癫的反复倒置（解构权威的合法性）道德拯救的可能性……大师的作品是一片巨大的阐释场，每一次的进入都会引起更深一层的激荡，这需要多领域的知识的积淀。否则永远只能惊叹，也只会惊叹。

看新馬的電影要先適應下他們的語調 作為家庭電影 這一部關注的點好多 在金融風暴的背景下 居然想到老何私藏五百萬的事..『之前金馬的時候還在想這個導演是誰 太孤陋寡聞了』

我发现，看太多二流片子，会消解诗电影给人带来的那种最纯粹的能量。我点了一支冷鼠尾草线香，还是很懊悔，我深感我所接收的能量被削弱了。 在某种赤子之心的燃光中，我沦陷。 一切都是腐朽的、污秽的、沉寂的、冷酷的。 看塔可夫斯基的电影时，我总是在思考一个问题：你如何在电影中感受到风的存在？是《乡愁》里摇曳的蜡烛，还是《潜行者》中浓稠的白雾，是《伊万对童年》中晃动的树枝，还是《镜子》里农舍前浮动的原野……风，自然中的一种元素，在塔氏的电影里，却被赋予了一种穿透时空的力量，仿佛一种亘古的召唤，冥冥中盘旋缠绕着人类的魂灵。 风，在塔氏电影里的化身就是流动的雾。