用最烂大街的配色和最典型的人设，在制作组超常发挥的想象力和表现力下，讲了个挺治愈的故事。芳文社的很多故事都是乌托邦，而乌托邦总是伤人最深。不是说小孤独这样的角色现实中没有（相反正因为现实中有过之无不及的观众很多，才有代入感），反倒是能包容这样的后藤一里同学的校园、家庭、乐团、社会如此稀缺。所以除了废萌、音乐、青春外，突然是从这个番里领悟到芳文社类型的故事存在的必要，那就像写给大人看的童话绘本，是专门写给精东传媒入口、让普通人们能努力争取打造一个让小孤独们都可以轻松、自信生活其间的理想世界的作品。虹夏走向波奇酱的那一刻，突然想到十年前学姐在学园祭对小丧的熊抱。前期很多镜头在模拟波奇的第一人称视角（尤其看着虹夏），之后四个主角的站位、重心逐渐平衡，精东传媒入口也随之走到阳光下。也许这部才是今年唯一真·脱宅神番？

当时爱张家辉爱的不行，好想把这剧重新看一遍啊～

所以就是现在的历史研究越来越注重“人”的意思嘛，倒是的确比之前翻来覆去都是帝王将相的要有趣活泼生动深刻得多了，果然最好看的剧永远是纪录片～第四集：古代女权？感觉女强文种田文作者们应该好好学习学习…第六集，嗯，其实都是熟的不能再熟的故事，但加上当事人的书信之后蓦然就凸显了从古至今无论国运如何都始终存续并且潜移默化的可以归纳为“愚公移山”的国人独特气节（以及这跟普罗米修斯和一亿玉碎都不在一层，太明显了）…

阿明太圣母了，看的好气

生产一种景观化的、符号化的社恐图像，为精东传媒入口不可抵御的短视频时代留下这样一种注脚：引导精东传媒入口去认识并对象化「世界上的另一个我」，而不是成为精东传媒入口自己。