1.格里格那段口哨声、海报上的影子、滚落的皮球都是经典象征。2. 有声电影才出现没几年就有这么优秀的音效、有源声音、无声效果，现在靠音响制作惊悚效果太三流了。3. 彼得洛真是打着灯笼难找的好演员，难怪卓别林那么盛赞他。4. 德国表现主义真是哥特片的始祖。

纪录正太逐渐长残的12年。对号入座，寻找自身的模板。如果你认为自己很特别，很多伟大的事情本以为能够完成，只是现实限制太多。而在此片你会看到，和你一样的人比比皆是。

德国早期的有声片，也是导演个人第一部有声片，默片时代的末尾拍了《大都会》，有声片到来后又拍出了这一部。其中大量对声音的运用已经不再是单纯的歌声、对话，而是让声音成为了叙事的方法，就比如凶手犯罪时吟唱的葬礼进行曲，这样制造恐怖的方式也大量被后期的悬疑片效仿。除了这些，还有前期不让凶手不露面、气球对死亡儿童的象征、警匪双方对立寻找凶手，把凶手塑造成精神病人的设定，都是现代悬疑片套路的鼻祖了。

又丑又土，乡村滩，2000年的电视剧比198几年的还土，三位主角功不可没，看了一点而已

不知道会否有人拿这部跟君名作比较 主角都一样对命运有坚定的信仰 尽管这里没有君名的世界系症状。虽然女主表示自己的信仰并非宗教而是一种intime的 但从她不断地乱入或刻意在教堂流连可以看出这里面暗藏的联系 这种联系也足以让女主放弃不信轮回活在文字不着地面的文艺青年 同时也不能接受和被地面牢牢束缚的理发师 也正是这种可俗可神圣把此片和莎翁的同名剧联系在了一起 影中戏里的台词评论的不仅是剧情更是其外的电影。电影用近两个小时的时间让观众深刻感受了女主对两种生活的不满 而对Charles的执念更是通过孩子肉身化为持续的在场 只在开头运动相册里和最后的偶遇中出现的C却实际上贯穿了全片。但奇迹的结局究竟是什么？和莎翁一样侯麦也在强调自己电影的人工性。Nevers对法国新浪潮是个奇妙存在。女主像Adèle