平庸和惊喜相交织。一副山河历史画卷，以共和国人民的出发点“农村”为轴心，用文学将代际间的情感记忆松散串起，一种既私密又集体，既渺小又崇高的浪漫主义，却又仍是在运用西方纪录影像中的常见精英迎合视角去尽力描绘一个或多或少仍然存在平行错位的中国，如同让路人在镜头前诵读，华语语境下所能感受到的强烈摆设。纪录片让过往剧情片中无法调和的大量符号趋于一种自洽的正常，甚至纪录这个行为本身也成了符号，“村庄”与“文学”，组成了最具包容性的一次提炼，对贾樟柯来说，较之从前，这更加容易，也更易于遮掩。但还是非常喜欢，能够看到自己喜欢的作家们交心而谈，其中泛出的，又远比贾樟柯在这部作品里所捕捉到的要更加辽阔和动人，虽然他们在此也遗憾成为了符号，但他们毕竟曾从这蓝色海岸的彼端一路游来，身后的航迹组成那汪洋中的编年史。

一般吧，我还是不喜欢。挺黑色幽默的。

中国社会的苦难并未减少多少

出道见人之前，她演过这么悲伤的角色。

因远峰蓝海报和片名➕贾樟柯导演➕现当代作家去看，前面分神，贾平凹叙述父亲身份平反才感觉开始，到余华说起图书馆纸条片段，北京文学，梁鸿的三颗榆树，和家庭的关系，间插普通人的朗读，华语文字的美才愈发感觉到。跟着海水游，很多作家选择回到家乡，精东传媒入口还在外游的阶段，最终还是会回到乡土落地的对吗？不晓得。话说作家已经断代，早已经没有文学了。