这次没有《地下》的沉重，但是依然狂放。上次看到这么曲折的爱情，是在《我心狂野》。而这么混乱的婚礼，好像从来没看到过。

题材和角度值得四五星，但处理得实在太浪漫化和温情脉脉了，矛盾的埋入太过生硬，情感的升华也着重于煽情。套路还是Driving Miss Daisy以来的套路，黄秋生的表演还是感人至深，自年轻以来倜傥浮浪无根的花花公子，到孤苦无依的瘫痪老人，无一不是半真实半演绎的写照。故事背后的港人故事更值得唏嘘，无论是半山Banker还是郊区街坊，富贵显要者为钱势所倚赖，贫困潦倒者为无能所踯躅，而无一不是被困在这座城市里。也许不能选择是否被困，但是可以选择如何坐在轮椅上，如何生活，如何面对。

无止尽的歌舞，证婚人掉下的镜片，死人与冰块，手风琴里的钞票，粘在树上的乐团，挂在杆子上打着太阳伞的尸体，粪坑，“房”车，奸商俄国人，复活的尸体，交合的黑猫白猫，向日葵地野合的恋人，逃婚的侏儒，啃汽车皮的母猪，被擦粪的呆头鹅，雪一般落到头上的棉絮，敌人之间的和解，狂欢之下尽是悲凉

说得比较浅，就仅吹了一波宋朝的经济文化科技艺术而已……看完没啥记忆点……

对死亡的迷恋并恐惧着，对未知的命运的焦虑，对上帝是否存在的怀疑。伯格曼往日思考的核心在这部电影里初有展露，不要说中国人无法理解这部电影，伯格曼讲述的是困扰所有现代人的问题。