上世纪六十年代美国“反文化”风潮的产物，除本片外，《午夜牛郎》、《毕业生》等一系列“年轻人电影”都将目标群体对准大学生观众，通过偏离主流的方式来迎合更激进的时代年轻人，试图在衰退的电影工业中找寻出路，获取巨额盈利。 混杂着古怪、轻快调子的《雌雄大盗》显然继承了法国新浪潮的精神财富，让人想起同样机敏并忧郁的《祖与占》，而结尾由快速剪辑和慢镜头组成的高潮部分已经永久改变了电影的暴力表现方法。 相较于本片，我更喜欢受此影响而诞生的后来者——《末路狂花》、《天生杀人狂》等，或许正如伊伯特所说：“它的创新已经被不计其数的其他电影所吸收，因而很难体会这部电影在1967年有多大的原创性——正如《公民凯恩》的冲击力现在看来不如1941年那么明显，因为观众们事先已经看了太多处于它影响之下的作品了”。

一开始就让我有熟悉的感觉，不是说跟哪部像，好像有家的感觉，好像就在自己后院小打小闹，哈哈南韩终究是咱后院的一小块儿，只有咱们嫌弃它的份儿

小时候看评论被它的剧情所吸引，现在终于如愿观看。几个不喜平静的人找了个热闹的行当，当时打劫银行还真是简单的事情啊，美国30年代大萧条背景下的人们过得一贫如洗的生活，他们三个人第一次逃出追捕的时候于河边碰到居住的人们，让我想起来了《愤怒的葡萄》，结局挺凄惨的，主角们又不是超人。

虽然明知不可能，看着还是挺精彩的。

觉得严重过誉了……仅仅是可能开了这个题材的先河，但是从电影层面来看，相比同时代的影片完全不觉得能有这么高的评价。算是真实做到了对两个亡命之徒的白描，但是那些什么“自由精神奔放”“生命力”之类的影评，写的就很可笑了。作品都这么克制了，这些人价值观却就这样滑坡了？比起末路狂花简直是差