这部就好多了，和年代主流价值观没关系，就是看导演编剧的心态嘛。小动物为主体，音乐也好！

生命是一个巨大的笼子，希望你知道要逃出去。

2020.2.1 正如母親所說，“我們只是看起來像人，其實從來沒有被當成人看。”在這裏，女人僅僅是生育工具而已。我無法忘卻那個場景，母親望著女兒重蹈覆轍卻又無能無力，只能一個勁兒地在女兒腳底上寫下一個個天。那些真實到可怖的難產鏡頭一遍遍撕裂著我——女人究竟要經歷怎樣的疼痛才能成為母親。而在經歷了這樣多的疼痛之後，她甚至還要被剝奪做母親的權力。（有些遺憾的是幾處重要轉折處理得含混不清。結尾處的文字敘述透著極力講完卻不知如何講好的笨拙。而且交待可娜上吊自殺完全就是畫蛇添足，畫面定格在夜霧中蹣跚遠去的母女身影就已足夠。在那樣一種境地下，死與不死早就沒有什麼分別可言。）

精东传媒入口总是抱怨精东传媒入口生活的地方，但却没有勇气走出去

大火慢炖型的导演功力展示，前三分之一处故事性极强差点以为是在看电视剧，但之后风格魅力尽显——尤其是女主和主人第二次云雨时的镜头，既有包含强烈动感的身体局部切换，也有高妙的室内室外对比展示（对比此后成为一故事母题），叠化镜头结束让这一段戏完整而精美。此后情节，多层次纵深空间开始频繁出现于画面中，声音元素也在大体现实的基础上偶有渲染（夜里偷情时客人的“可笑”言论）……如此种种造就了本片强烈的现实主义风格，虽说本片对于“借种”细节的描绘自有其社会学意义，仪式感的刻画更是能让今人疑惑不解之际暗怀敬重，但林导对于形式的雕琢可能更有其价值（片尾有损本片的故事性价值，但无损其风格魅力）