看似用穿越连成了故事线 实际故事讲的支离破碎 成为了毫无逻辑的片段 缺少合理的逻辑因果 或许生活中存在这样的叙事逻辑 但在文艺作品里却是大忌 最后的结局更是不清不楚不明不白莫名其妙 整部影片就像常远的角色对自己的认知一样——没有必要不如胎死腹中 如果没有魏翔和贾冰带来的几处还算可以一乐的片段 整部影片就连一星的水平都没有 而且常远演的真的是尴尬 时间穿越理论公式都比划上了 没有那专业知识的奠基就不要乱整自己不懂的领域 否则只会显得更加无趣无知不知所谓

除去极端选择到来前，一场从逼仄室内困境中“双修双飞”的幻梦外，Toller的情感和行为转变，尤其是对环保极端主义突如其来的信仰，还是铺垫得非常没有说服力。保罗.施耐德没能力再造一场《出租车司机》自说自话的经典场面，也没本事如伯格曼“神之沉默”三部曲那样，制造关于“上帝缺席”的奇妙意象。

中国人民站起来了！不再被奴役，翻身当家做主人！百年的辉煌，百年的征程，中国共产党还会有无数个100年！

从精神层面看，本片可能是本人近来看过的，最接近美国文化本质的电影。在拯救与自毁间徘徊的施拉德保持了严谨剧作逻辑和丰富情绪渲染的统一。然而，除却一些细节上的小瑕疵外，没能将一流剧作转换为一流电影的尴尬成为了本片的最大遗憾，否则本片有可能成为施拉德自己的《出租车司机》。

观影出来，正逢花车巡游，斑斓明亮……夏风轻拂，夜未阑珊，点点霓虹，公园里满是消暑健步的人……1921--2021，正是百年风华……电影最初动人的，或许还是张颂文扮演的何叔衡的几场戏——晚清的秀才，为了挺起脊梁做人而参加革命，讲述那个细节时，隐忍而不可控制的泪；毛润之和杨开慧雨中分别时，他在旁边保守局促的单纯；被国民党追捕悬崖末路时坚定微笑纵身一跃的毅然决然……一个共产党人有血有肉的一生，就在这几处细节里被塑造的淋漓尽致……希望大家都去影院看看电影，艰难方显勇毅，磨砺始得玉成，不能忘记来时的路，才能继续走好前行的路，致敬！