陈丹青讲的不是艺术史，是艺术史观。天才林立的年代，连阴影中的无名者也点点生辉。中世纪和文艺复兴早期的湿壁画，时而活泼热情，时而宁静祥和，每一面残破的墙上都有无限灵韵，是印刷复制所永不能传达。尤其是马索利诺那个薄荷绿色的山体，将约翰的首级递给莎乐美的希罗底冷冽而优美，看得我眼眶湿润。古时平面上放荡不羁的时空观直到几百年后摄影发明、绘画走向现代之时才再次被发现，这样看，电影的创造也不过是返璞归真。此刻我独自关在家中，看画上一群一群的圣仙权贵和百姓在宏大场面里肆无忌惮地相聚，再想到意大利那一座座古城此刻陷身劫难，想到全球化带来的自由远行已不知何时才能再临，实在是太感慨也太难过了。

很带入啊， 平民百姓为了小日子的理想进了黑帮，还是无力结局。大哥白手起家，一直问你的理想是什么。镜头设计很漂亮。大哥是美国，兄长是别扭但和睦的朝鲜，大家只是在尽力做好自己能做的，但不一定是利益最大，或者付出回报对等。自己杀人之后给家里打电话，暴风哭泣，会想起的只有小时候去钓绿鱼，旁边的酒鬼则浑然不知，大哥只是想干掉自己。。绿鱼是美国、是金钱、是生活、是梦想？麻了，补下李沧东。 生活中最平和、稳定而不为人所忘记的则是家后的大槐树。 bug：为啥另一个大哥没有守卫？ 音乐进入得很平和

这一季带精东传媒入口走进意大利教堂，去看文艺复兴的好心情。湿壁画美到摄人心魄，与配乐珠联璧合。丹青老师从直观的审美体验出发，穿插一点文艺理论和参考资料，娓娓道来。之前对湿壁画全无了解，坦白讲兴趣不大，但看了之后完完全全被震撼，想立马飞去意大利。感谢制作团队呈现出这么棒的纪录片。

和《曼谷殺手》相較著看，其實兩部電影已經沒有太大關係。這部只能算是《曼谷殺手》的藍本。這部講感情氛圍小人物，彼部講明星動作大場面。在這部的情節和鏡頭上，你不難看出導演是深受了港片的影響，特別是王家衛與吳宇森。

Bravo！恨不能慢速观看，恨不能自己跳进镜头里去