维持原判，zama退步了。为让渡叙事，很多本应该做到的视听的点都没做到，甚至有一些混乱，例如和贵妇聊天、几个怼脸浅景深、面对新总督的几幕，这些段落要是演员表演出来还行，表演不出来就玩几把蛋了。鬼屋部分本来想着是死亡的外化吧，但处理得又过于简单，白蚁侵蚀连个表意特写都没有。 至于后面参加征讨军，甚至放弃了设计，满足了导演的原住民情感共联情结，同时破坏了之前做到的紧密结构。 不过她有可能在尝试新的路线，对色彩对布景的精致运用，这方面做得还挺有板有眼。这算是让我眼前一亮的东西。

回看这部1953年的日本电影，可以读懂现在那些北漂、南漂到大城市里的父母。一边是子女长大在大城市里忙碌的工作，一边是留守在家乡孤独的父母，小津的镜头一直聚焦在这些老人身上。

这是一部不迷恋叙事的人物电影，扎马像一个意向，他既不激烈地捍卫、保护自己和他人，也不主动去依附权力，逆来顺受——在见识过不顺从是什么样子之后火速妥协，不能成为英勇的捍卫者，也做不成口蜜腹剑的小人。求生不得，求死不能，离不开，留不下，像在泥沼里越陷越深，既不凝固也不流动。这不是一部好进入的电影，却值得看两遍以上，每个人的台词都暧昧不清，充满哲思，文学性很强，却很直白，影像成为了文字的补充，氛围感很足。

喜欢 白 无面人的单纯 。。。。。。。。很多好心的人。。。。。。。 然后 思考 不能思考 头疼。 我不喜欢汤婆婆！哼~

柴崎幸有一种让人想看她戏的魔力