经典之作，但以当前的视角看节奏有点缓慢了

和回归后的《甜蜜蜜》形成奇妙对比：《甜蜜蜜》中有移民路上的同志、有移民之爱，而《爱在别乡的季节》却是移民之爱的失败，是与故乡的生离死别；虽然共同讲述着移民的困境，本片却远比《甜》更绝望更决绝，它讲述的是一种「爱在」的不可能，而非「同志」的可能性。红喜极而泣的时刻，既是她与爱人、与故乡永恒断裂的时刻。在异乡相拥而泣、唇齿相接的夜晚，《我的祖国》伴随性一同出现，既是故乡的、历史的、文化的创伤如无所不在的幽灵笼罩在爱人们头上，又在第二天醒来后人格转换、翻脸不认人之前预示着他们的爱与性只能存在于那样的阴影之中，当异乡的太阳升起时，身在异乡的爱人即刻化为泡影。身体作为尊严的替代物，displacement在男女身上皆体现为性自主权的丧失，移民被高度性化，成为性暴力的对象和通道，而红本来的人格被异乡逼入室内和黑夜。

剧情狗血，只剩下肉欲。

这次伍迪艾伦彻底展现了自己的戾气，但却成为了伍迪艾伦的第一部佳作，这部电影并不是进步了，对于伍迪艾伦自己，只是这次伍迪艾伦放弃了去用力探讨什么，而是转行去讲诉什么，这部电影的喜剧桥段也并不是伍迪艾伦最好的，但一定是最喜剧的喜剧，抛弃了用语言和动作产生的包袱而是转向了更进一步的打破第四面墙和无厘头的表现手法，回过来说，伍迪艾伦这次就是单纯的去科普性是什么东西，而这几个故事恰恰就是例子，而不在是一种表现工具，而表现的方式都太超前了，特别是最后一个故事，什么样的天才脑洞才会想得到，于此相比《工作细胞》只是一种庸长的，无聊的，掩盖的，拙劣的，非艺术商业化的表现形式，甚至伍迪艾伦在这部科普电影加入的反讽元素并不少于其他探讨作品。 就对于性来说，还是留有神秘的好。——《性爱宝典》

演得很好 但是确实不怎么懂啊- - 玛索姐TAT 宿命电影