娜娜的命途似乎并不幸运：为生计而开始站街，徘徊在男人之间，当她爱上一个男人时，却被老鸨转卖，并在交接时死于枪下。可全片看下来，唯一有追求又有活力地生活的只有她，所有其他人都在围着她转（连后来那位老年知识分子长篇大论存在主义哲学时，娜娜看向镜头的目光也还是重新宣布了她对场面的主导）。这种轻盈和沉重的混叠与新浪潮的各种配乐、运镜与叙事技巧一道，构成了这部片的吸引力。在情人的镜头下，短发的Anna Karina实在太动人了（最后戈达尔直接自己配音与她对话了…），但这可能也不一定全部都因为他俩感情好：毕竟《已婚女人》里戈达尔把Macha Méril也拍得很美，或者《我略知她一二》里的Marina Vlady。（感觉戈达尔当年审美还是有固定路数的…）非常喜欢这个干脆而不留余地的结尾，比《精疲力尽》好…

经典的法国新浪潮电影． 借给谁了，还没还给我

质感很棒，看过的戈达尔电影中感觉最好的一部。

不知道莎士比亚如果知道自己恰好成了一部有自己风格的戏剧化浪漫电影里，会怎么想？很适合感性的人观看

夜灯巴黎。祖与占，自我指涉，作者签名。墙上的小贴画。死亡和自毁倾向。移动的摄影机看车窗外的巴黎。配乐主旋律重复出现。构图。背影非正面。美丽忧伤的女人。身体局部特写。旁白对话，声画对立，巴赞可以容纳的蒙太奇。镜头=摇动的监视摄像头。镜像—玻璃。画外空间，电影窗口论。快速推拉，解析人物。（—洪尚秀）。高密度的台词设计是有害的么？风格化的视觉设计是有害的么？伤害了什么？或有益于什么？—表达情绪而已。戈达尔=情绪表达