关于音效的运用有让人联想到阿彼察邦在《记忆》的表现，有的片段（比如断断续续的水滴）又颇有老塔的审美在。而故事本身更像是披着“民俗恐怖”的文艺片，作为野生植物保护志愿者的女主在孤寂凄凉的岛屿上重复着简单又琐碎的生活，记录着罕见花朵的成长，但她的思绪好似被鬼魂萦绕，诡异的七个穿着民族服饰的女佣（对应罐头上的seven maids）、地洞之下的矿工、时而出现在家中的年轻女孩…一切似乎都证明着这个岛屿曾经有过的人类活动痕迹，而现实和意念之间的界限也由此变得模糊甚至走向溶解，不管是伫立着的废弃碉楼，还是掩埋在草甸下的生锈铁轨，或是那发动机。女主对到访家中送汽油的男人说“你应该留下”，结果下一幕便是女人看见他死在岛上的湖泊中。而5月1日之后的一切记录都成为“没有变化”，似乎也隐喻着停滞的时空。

家变。某些荒谬、盲目的东西，倒是挺中国的。那个十年后，电影迫不及待想告诉大家，她很苦，她真的很苦，她非常苦。一个自小在夹缝中受尽精神虐待的儿子（其实渲染得不够），反过来报复虐待他母亲，但剧作上有很多无法信服的地方，譬如儿子这个角色，高考前后一地狗血。

欲望都市畸恋裂变，性交成瘾做爱无能，欲火焚身万瘾皆空，困兽犹斗君子慎独。

近两年最好的国产电影，评分人数连1000都不到，真可惜。对市井的刻画，时代感的营造，人物的塑造都可圈可点。但受追捧程度和伊朗现实主义电影《一次别离》真是鲜明的对比啊~非得得个奖，不然有好的国产电影也没人看

纯纯的男人戏，满满的港片味