原来布鲁斯威利还是不演反派，本来很期待的想这么硬的人终于要演个自私自利的小人了，科林法瑞尔这片子里面比任何别的片子都要帅。

游离在城市里的鱼，不断用欲望填满心里的虚无与爱的缺失。晃动的镜头传递暧昧的情绪、稳定或不稳定的关系，特写与大特写让观众贴近与感到影片的窒息感与压抑，长焦镜头的纵深感展现人物关系的层次感，看似随意却难度不小的变焦与调度，纪实感达到饱和。导演虽是野路子出身，但镜头语言的隐喻却多而明显，这是真正属于他自我且自在的电影。 小鱼希望废墟变高楼，废墟里却有只吃鱼的猫。

无意中电影频道上看到的。很喜欢这部电影，怀孕在家难得笑得肚子有点抽了。搞笑又温情。小女孩实在太可爱了。爱。

里头的感情观也好，游荡的人物关系也好，其实也没有多么荒诞或新意，但万幸导演没有用文艺的画风和过分沉迷自我感动、宣泄的方式去讲述，让反常归的举动不会令人反感，或纯粹落入狭隘的道德指摘。这个层面来讲，导演想要讨论的“泡沫”化情感背后的成因，是生效的。

原来电影想说的比病毒更可怕的东西是男人的性欲啊（军队企图让2个女幸存者——1个黑皮肤妇女和1个小女孩——当慰安妇），但从男主后半场开挂虐杀整个军队来看，男主的正义感（或是对黑皮肤妇女的占有欲）才是最厉（可）害（怕）的东西。 杀完军队后，男主和这2个女幸存者过上了田园生活，并缝纫布条铺在原野上希望被援救飞机发现。结局未知。 不谈令人无语的结尾，其实影片的前半部分拍得也不怎么样。一到猩猩袭击人或丧尸袭击人的地方，镜头就变得非常晃。另外，丧尸的面部和影片的血腥程度可以吓到我。 看之前以为这是一部豆瓣评分在及格线以上的疫病/丧尸/灾难电影，看完后才发现它实际上只是一部制作非常粗糙的低智电影。 跟它整体感觉比较像的还有我几年前看的山寨《敦刻尔克》。