1、单靠人物行动就创造了延绵不绝的紧张和悬念，用镜的固执是既是价值观、态度、影像风格也是高超的创作心理技巧。2、后脑勺会说话。3、把社会问题、性格命运和敏感暴烈又迷茫的青春期扭结，都是导演中的狠角色。4、情绪震荡。情绪都在物质实象中呈现。不是抒情性情绪，而在于引发观众的情绪。5、高手简朴精准，一招制胜，四两千斤。换句话说，布列松、达内兄弟、布塞的自然现实虽然调度果决，也相当考验观众共情合谋完形审美，非得有好的影像传统和乐于思考的观众才会有如此创作上强大自信。

匹夫之怒，亦能血溅三尺，流血五步，天下震动。 高层可以掠夺别人孩子的医疗资源给自己孩子续命，底层只能牺牲和消耗自己的生命，哺育和供给下一代，人类历史残酷地演进。 政府居然没有禁止电视台的直播，慕了。

剧本妙 故事本身的构思强度使得展现已然不需刻意 不至炫耀 层层包裹的 三人局 解不开 思维层级和手法 都写不出来 厉害不在一个家庭 在于一个家庭背后的时代众人图景 最后的死亡毫不渲染 但人的特色性格见微知著总在细处。

“文武香贵”是宗族的原乡，“一二四五”是自我永久的缺席。而世界上共有三次盛大的焰火，关乎祭奠、嬉戏和年关。冬天的时候，东北的夜晚蓝的像大海，一切都关乎冷淡的蓝色，只有进入到门窗之中才能看见“吉祥如意”。 那时精东传媒入口围坐在酒桌旁，碰杯、摆谱和磕头，生活说没有今朝，只有无限的往昔和未来将精东传媒入口围困在这里，即使今天万家都要灯火通明。 三段影片，影中之影，打破第四堵墙。双重身份，在失踪者回归之时，替身质问真身，唯有无言，一切的喧闹又像是一场戏剧，现实是沉默的、低下头，眼前的争吵仍然如此现实，而精东传媒入口是局外人。关于身份，或者无需身份，精东传媒入口就这样在尘世的裹挟中行走，如爆竹爆炸后留下的红色纸张。 在太阳再次升起的时候走向摄影机，深蓝色的东北之海，一只衰老的鱼儿在红色的珊瑚处触礁。

小津用平常“嫁女”的淡淡忧伤去形容丧女之痛，恕我没有办法接受。