虎头蛇尾般的剧情 越到后面越觉得与剧情与剧名无关

开头便已是完美的形态了，空旷沉默的人物动作捕捉，斜挎硕大背包着卷边裤脚踩尖头长靴手捧宝丽来记录光阴跟故事的漂泊旅人席地而坐哼上一首歌，捉摸不透的情绪于噪点画面却是隽永的。男主外形到扮相深得我意，瞧着活像拥有莫名有趣的雅痞嬉皮魂。整片基调都独立于片名海报外悲伤残酷，又一次打开车窗迎接未知又一次追寻。人是可爱的，世界无望。文德斯原来拍什么都好看，无论德州巴黎不可思议的绝美光晕还是黑白画面里有风拂过举起相机的卷毛男子同并肩小女孩的远方凝视。有很多时刻是想要留住的，有很多时刻是永恒弥新的。

先不说bug了，啊！什么时候才能改掉这种天降赢过竹马的情节啊？而且这个天降，好牵强啊，人设成绩又好又是会打架能混社会的混混。有毒吧

我好像明白了为什么文德斯心中最钟爱Alice，这是他往后所有公路片的开端，每一部都在延续其相同的命题，德国人在美国的漂泊之路、美国文化对欧洲大陆的入侵，商业文化对艺术和真实的侵害，还有那份孤独和寂寞的难以抒发。我也明白为什么总要有一个说话有些早熟的小孩子要陪在垂头丧气的男人的身边，这是文德斯的一份温柔，是虚无的状态下可以抓住的一点点的存在，与其说是孩子依赖大人，倒不如说是这个男人在依赖一个孩子。菲利普给爱丽丝讲的那个故事，那个海边的小男孩，迷人到心碎。摄像机是记录、是定格，车辆是前行的是行动的。处在错乱的状态下的人难以自处，回家的路漫长且不知去处。

感谢RBG。在这个世界上，最平凡者与最显赫者都应该被一视同仁。