败犬的故事。感觉还挺搞笑的。

上周有幸和毕赣导演面对面交流了一下，发现他真的是把想象力和美学渗透到了方方面面。说起两部片子的不同点，毕导说：“《路边野餐》是把诗念出来，《地球最后的夜晚》是把诗拍出来。”人物在废墟和矿洞游走，“感觉”已经超越了故事本身。毕导还告诉精东传媒入口，电影的剧本是边拍边改的，把写好的侦探悬疑剧本舍弃，才改成了现在的样子，这样的拍法，辛苦又快乐。

除了绝美的素材和韦斯安德森式的制作，影片完全没有写这两个人，他们的相处是怎样的，社会关系如何？烦恼是什么？为什么不喜欢人类？只有口号，没有塑造。太悬浮了，太形式了

6/10。影片世界观以一种希区柯克《迷魂》的分身执念为基础，两次从废墟中拍摄的横摇镜头不经意拍到了裂开的小镜子，破镜隐喻万绮雯身份的分化（母亲&情人），镜子映射的真实与虚幻逐渐模糊，正如那张烫了烟头的照片构成了母亲相貌的谜面，罗纮武开始质疑自己记忆的准确性，当辨识出举火把要跟货车司机离开的红发疯女子，罗纮武拿起枪逼问红发女子（实际是母亲）为何因为眼前的男人抛弃自己，一起打乒乓球的叫小白猫的少年或许就是罗紘武的儿子，化妆镜前哭着吞苹果是纠结对身旁万绮雯（母亲）的伦理欲望；创造心理时空的视觉潜力，从开场照进酒店房间的霓虹招牌、台灯上方屋子的漏雨就淋漓尽致地体现，接下来镜头跟随罗纮武顺着索道降到半山腰的台球室，再依靠飞转球拍降落小镇广场，笼罩着意识四处漂流的梦境氛围，收尾处烟花继续燃烧，时空继续轮回。

这部纪录片唯一吸引我的地方就在于那段永载史册的火山口影像，被无数纪录片和电视片所引用，原来背后是如此浪漫至死的一个故事，好在翔实影像素材能支撑起这对夫妇的工作与生活，真正有趣的是他们的人生，而不是后人幻想的浪漫故事，包括这部片子。