不是伯格曼最佳，但是还是有引人深思的哲学讨论。

真超喜欢这种可可爱爱的风格，世界就是有这么多精东传媒入口看不懂的地方呀，但这并不妨碍精东传媒入口继续生活，继续热爱。有谁知道片尾曲？

愛是證明，活著的一種證明。上帝是愛…… 真的很久沒有在看電影中感到過那種揪心感，彷彿一下和十一二年前的自己的精神狀態鈎連起來，Karin突然的狂亂，我一瞬間竟然想到初中那個快要崩潰，在沙發上歇斯底里，胡亂大叫囈語和流淚的自己，絕望！！徹底的絕望，世界的一種崩塌，希望的破滅，或許那是生活對我的第一次打擊，好在，即使那時不懂什麼，也靠著運動和接收家人的愛走了出來，也许这也是為何會能感受到這種一瞬間的共通。感謝伯格曼，今天看了兩部，有些飽和了……

最后一章“往前看，别回头”有点生硬，感觉是被强加上去的。这个剧最大的意义就是回头，精东传媒入口应该不停回头，看看过去的路是怎么样，精东传媒入口是怎么走过来的，为什么会变成这样。不了解过去就不会拥有未来。

光影双城展*电博。3.5/5，对鞋/脚多处的特写，宋庆龄两次捡孙中山掉下的鞋，是反的灰姑娘梗，后面用小脚、高跟鞋、赤脚、雕塑分别展现不同情势下的民生，与之对应的是高飞的航行和俯拍镜头（包括结尾历史素材里的三架飞机），联想孙说的留下“里面是回忆外面是梦想的房子”，这些设计是有表意的，读圣经分左右那段蒙太奇也不错，奈何文本失衡（片名该叫《第一夫人》），煽情过度（浪漫化处理家事国事），台词偶有锋芒（一出好戏演砸、和革命没他妈的关系、宁波拿破仑）但说得不行，张曼玉配音每句话末尾轻读，仿佛是青蛇老板娘阮玲玉的综合，唯独不像一个政治人物，总之有点被题材拖住，没建立起有效的共情，对比《末代皇帝》就很明显，没有任何一场戏有白布火光那样的美学以及心理深度，反而像劳军那场戏棚内感太重。也许港片风格本身也是限制。