可能是最接近林奇与PTA的一部伊戈杨。损毁的校车是一个被时间附魔的棺材，在扭曲变形的金属框体之中召来一个创伤性的过去时间。另一方面，这种创伤也可能是一种返回过去的时间的可能，代价是必须令他人不断回溯重构。而影片随着这个清教徒般的律师对于阴谋论的想象之中，将类型化的“调查”本身脱节为对小镇群像的书写。因此，在影片无法进一步分化的“过去”中，发生了两起事件，因此在他“慈善”的表象之下是事件的刻意眩晕。但阿托姆·伊戈杨并没有营造类似的叙事轨迹。相反，在《甜蜜的来世》中，随着不同人物的洋葱叙事，精东传媒入口可以区分影像泾渭分明的两种质感：对于律师而言，他要么拒绝叙述，要么则是在如同圣像画般的凝重构图中将事件神圣化，摄影机仪式感的移动或转动取代了画面内部人物的运动，正如影片以一个想象的原始圆满开场。

五星，而且里面有曾华倩

多线的剧情非常经典也趋近完美，轻松地展现了非洲的风光，还有人与人、人和动物之间的和谐，是的，和谐，如果非得换个词，那么，爱。

对卖惨无感，但一窥剧组工作还蛮有意思的

其实第一部虽然抛离原著但所编著的故事以及刨根问底的剧情走向更甚一部悬疑片，本身也已经够完整，第二部其实是以另一个人继续在此基础上深入，但大多已经是前面的铺垫内容，这部加入了念力与更多超现实戏码，本质却也是悬疑片的发展方向进行，少量的恐怖桥段有着很高明的呈现方式，剪辑录像带时的诅咒，贞子实体化的幻觉，以及结局实验的两个世界联接和井洞的贞子，都突出了该有的诡异感和恐惧。不过故事确实略微拖沓，后段为了引出贞子显得突兀，设定上也模糊不清，可能单纯拍一部吓人的恐怖片如第一部比讲清前因后果更吸引人吧。