看过一句话“我无法喜欢四百击之后的安托万”。觉得四百击里的不幸福造成这个孩子过早的成熟，赋予安托万魅力的同时也停止了他的成长，所以在之后的安托万越发像个孩子，任性轻率。利奥德从十五岁起就跟着特吕弗戈达尔拍片，“新浪潮的儿子”，与特吕弗的关系也像小说一样。蛮唏嘘的。

左联电影展，曲阳影都1号厅，110分钟版，8分 1，从被生活逼迫到走上偷窃这一条不归路，从书写生活穷困的无底深渊与绝望的精神层面，《桃李劫》比意大利的伟大杰作《偷自行车的人》还要更早十多年；尤其众人寻聘进出口贸易职员一幕，大厅内人头攒动的景象与《自行车》开篇的求职简直如出一辙，虽然不能说应云卫比德西卡更早开辟了新现实主义，但各国现实主义的殊途同归还是不能不让人感慨良多 2，平和琳两次搬家两次下楼，镜头对脚的特写让我莫名想起《双重赔偿》中摄影机对芭芭拉斯坦威克脚踝的诱惑捕捉；当平将婴儿寄存入接婴箱后，电影第三次将悲悯的注视聚焦于大雨中平步履沉重的泥泞双脚，残酷的命运终将步向何方的天问是刺穿社会黑暗的良知临死前的呐喊 3，陈波儿算不上大美女，但旧时电影演员第二眼耐看的气质依然秒杀现今众多整容脸

3.5。相比前作没有太多新内容的感觉。不过找三个大美女来果然怎么都看得下。

电波没对上，制作和艺术感倒还是一如既往的优秀。

熙大爱的作品，我则一般喇，印象比较深的是在马来西亚双子塔那段，老少配本人接受不太来．