从此片即可窥探日本人错乱矛盾扭曲的世界观，暂且不说十岁少年弑父止战（实际上就是不战而降）这种荒谬剧情，第二十集里，投降并成为占领国伪军的人竟然口口声声指责战败逃往海外的抵抗首领，照此逻辑，日本殖民朝鲜半岛时期，在上海的韩国流亡政府算什么？二战期间，在伦敦的戴高乐又算什么？整体剧情中二气息爆满，不可理喻。

脑洞很大，可惜逻辑不够严谨，还不停地卖蠢，名符其实的大烂片

前半段编剧沉迷无厘头金句颇为乏力，后半段发力无敌，作者对于美国社会历史的深入了解令人惊叹

虽然的确愚蠢的令人恼火，但也成为讽刺时尚界模特最好的恶搞手法，其自大、自恋以及头脑不好均在这种表演方法中被放大数倍，成为一种审丑式的荒诞式幽默，甚至顺拐至讽刺不该入手的矿工。而这种看起来浮夸无比的演法也成为解构诸多电影模式的基础，比如主角落魄归家再次崛起且与家人和解的叙事习惯，动作片内的惊天阴谋与团圆结局。还将拳击电影规则应用于T台比拼，成龙《城市猎人》的动漫式动作用于谋杀，这甚至都盖过了片内最大化书写的阴谋论，时尚界在全球生产链中的剥削地位。整体是在故意求一种以“蠢”为主要形态的搞笑方法，然后在诞生出一丝可爱的人物特质，可能斯蒂勒也不在乎这一丝。同时也是本·斯蒂勒作者化成型的一部，除去对电影模式的戏仿与解构，短片媒介（提名视频，之后的预告）恶搞已经初露形态，之后在《热带惊雷》被激发至最大。

天呐！演员表全都是我喜欢的演员！