让·科克托“奥菲斯三部曲”序曲：画作上的嘴，手心上的嘴，雕像上的嘴，与其接吻，是自我身体的慰藉；像落入水中一般，沉入镜子的黑暗之中，失重的空间，重复的死亡，倒带的死亡，荧幕背后的鸦片，墙壁上的人体艺术，被愚弄后的自杀，回到原地，砸碎雕像，打破梦境；广场上的雪战，可怕的孩子，坚硬的雪球，倒下的孩子；餐桌上优雅玩牌的贵族，餐桌下被遗弃的冰冷尸体，只有黑天使为其吟唱圣歌，当男人的心被拿走之时，无法言语，无法自拔，只得以死结束，永生不朽的单调乏味。

真希望每个孩子的童年只有快乐，而不要背负太多不属于他们的东西。

1.利用平面镜将人物带入另一个空间=维度，在其中建构秩序=无序，一切荒诞都变得可以接受=魔法。2.在剧场台上和贵宾包厢看台上来回切换，使用剪辑营造戏剧效果。3.其中一些段落使用别的艺术形式，如雕塑绘画来增加趣味。

看完只觉得恶心🥲救命

嘴是一种性器官。手联接欲望和动作，断手意味俩者关系割裂，并加强欲望色彩。断手的雕塑，与拿着手的谷克多。不朽的奥菲斯与牛角琴相伴，地球仪营造着天体视角，凸现奥菲斯神话色彩。“朋友路易十五”背后的隐喻。带头套的谷克多与贯穿的五角星，自传色彩。自毁雕塑变为雕塑指涉的是希腊故事皮革马利翁。锁眼代表通往潜意识的途径，偷窥—映射观众与电影关系。 “死亡超越了一切”