...3.5? 最大也最让人迷惑的优点也许是内容与美学形式的高度统一，借助能乐元素实现的神秘含蓄氛围与借鉴传统日本画的视觉元素与构图给全片最大程度上抹上了一层“东方式韵味”，然而文本来源里那种被完整保留的二手警世寓言性质与全片最终回归到对安分守己的小农生活的赞扬实在是老朽不堪，尤其是与黑泽明通过现代的类型化的技法所展现的鲜活人性与小林正树对传统正面而激烈的人文主义批判相比。至于那种捧沟口而贬黑泽的观点，除了某些老派日本影评人和傻（法国）鬼佬以外，应该是大大不必有吧？

郭德纲说他车在囧途都挣钱我完全相信啊，差别是徐铮至少是拍出电影的样子的，黄渤那么多戏份还不如在疯狂的石头里偷一个面包，徐铮那么多戏份还不如疯狂的石头里一个百步穿杨，王宝强那么多戏份还是一如既往想掐死他，能让我乐的地方屈指可数，是我太疯癫还是你们太奇怪

内容符合井原西鹤这个容易，因为有大编剧。但要每个动作拍的这么有韵味，那就是功力啊。

三观不正没问题，但三观不正得这么让人恶心就很有问题了。除去这部分扣掉的两星，其余的还不错。

所有与爱有关的故事，没有一段，不是美好。经典。