不知是产于挪威的情况下开始了Reprise的观影，起初觉得有点像是法国，因为瞅着都像是在饶这舌头说话，但是Erik和Phillip在内的这帮人又瞅着很具备英伦的范儿。这不，最后才恍然原来是挪威岛国的产物——电影不止有着独立的干净气息，更兼备海盗的洒脱质感。

1.生活流叙事，非强情节，整体风格去戏剧化，舒缓恬淡，细水长流。 2.开场干净带出情境和主要人物，民子作为一个独立善良的寡妇的人物形象立刻立住，也暗示了未来的人物关系发展。 3.场与场之间无需“跟踪性”，即无需环环相扣的紧密联系。各段落（芒田骚扰、民子生病、表弟到访、赛马）相互独立，服务于整体情境。 4.在事件之间插入抒情段落，形成散文化结构。 5.耕作和武志都是幼年丧夫，二者映照。且耕作其实扮演了武志父亲的角色。 6.四季与列车的意象首尾映照。结尾感人：民子在结尾上车、选择等待耕作归来是一次“小突转”，确认了二人感情，辅之以火车于雪景中远去的大远景，写实性动作（民子上车伴随耕作）加写意型意象（火车远去）强化了抒情意境。

同样的疯，小号曲更好。这里的动作戏让我想起几年前的剧版盗墓笔记。

大学时代，在好友的租住的城中村出租房里，看过几个片段。十年过去了，终于看完这部电影，想起和好友自大学毕业后再未见面，思念之情油然而生。

既然是残疾人，那“爱”肯定是个永恒的主题，这个暂且不谈。让人难忘的是，镜头下的盲人的表现都十分真实，导演并没有为突出主题而刻意对盲人演员进行过多的修饰，反而这种方式更加真实客观地让观众走入盲人。